現在的標本與傳統標本有什么區別？

在的標本不再僅僅把眼光集中在標本上，單制作完標本，工作才進行了三分之一，為標本提供一個環境，給整個作品帶來一種意境，表達制作者的理念和思想，這就要求我們的制作者要提高藝術修養，使作品脫離匠氣成為藝術。

1.新材料的大量使用

現代標本技術使用了大量新材料，新工藝。如制作假體的材料，使假體既精巧又堅固，而且輕便，做出來的作品逼真生動。還有各種粘合劑、環氧材料、無毒無收縮粘土、塑料、醋酸纖維等的應用，在面部的造型手段上極大的豐富，終于使標本制作成為了一門高雅的藝術，完全脫離了粗劣的形象。在清洗，毛皮保護，光澤的反映，色彩的復原等上也引入了大量新材料?？梢哉f，標本制作的進步，就是材料的進步。

2.高標準義眼的研制

眼為心靈之門，再好的標本制作，如果眼睛不傳神，標本就失去了神采，立刻變得呆板和死氣沉沉。所以在義眼的制作上，有了專業的廠家研究開發，仔細研究了各種不同類型的動物的眼的大小，曲度，折光，不同時間、環境下瞳孔的變化，不同年齡的差別，以及眼中血絲的分布，可以說已達到了無所不盡其極的地步，使每個動物都有了靈魂。

3.分工的細化

水平的提高，欣賞品位的提高，各種藝術形式的借鑒，大大促進了標本藝術的發展，也帶來了分工的細化。有提供材料和服務的廠商，有專業的制作者，制作者中又以魚類、鳥類、哺乳類有了側重。有學校，有出版物，有協會，有分會，有經銷商，有愛好者。如今的發展，標本制作的分工非常細，使標本師得以集中精力專注于一方面的深入研究，在深度和廣度上都有了長足進展。不象我們的制作者，什么都要自己做，都要自己學，限制了學習和提高。

4.配飾和燈光的應用成為標本的組成部分

后，還要在燈光、擺放位置和角度上有明確要求，甚至要提供一個大環境來烘托作品，只有這樣，才算完成了整個作品的制作。